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河村尚子 ピアノ・リサイタル〜オール・シューベルト・プログラム

兵庫県立芸術文化センター小ホール@西宮市へ。

河村尚子を2日に渡り聴く。オール・シューベルト・プログラムで、

3月12日(土)

 ・即興曲 第3番 変ロ長調 D935/3
 ・ピアノ・ソナタ 第18番ト長調 D894「幻想」
 ・「3つの小品」より 第1番 変ホ短調 D946/1
 ・ピアノ・ソナタ 第19番 ハ短調 D958

 アンコール曲
 ・シューベルト:即興曲 第2番 D935
 ・シューベルト(リスト編):12の歌「糸を紡ぐグレートヒェン」
 ・バッハ(ペトリ編):羊は安らかに草を食み

9月19日(月・祝)

 ・「楽興の時」第3番 ヘ短調 D 780/3
 ・「3つの小品」より 第3番 ハ長調 D 946/3
 ・ピアノ・ソナタ 第20番 イ長調 D 959
 ・即興曲 第3番 変ト長調 D 899/3
 ・ピアノ・ソナタ 第21番 変ロ長調 D 960

 アンコール曲
 ・「楽興の時」 第2番 変イ長調 D 780/2 

シューベルト最後のピアノ・ソナタ第19-21番は1828年9月に一気に書かれた。その年の11月9日に作曲家は亡くなっているので正に死の直前、白鳥の歌である。3部作と言っても過言ではなく、そういう意味でベートーヴェンのピアノ・ソナタ30-32番と成立過程が似ている。ベートーヴェン最後のピアノ・ソナタは3曲連続で演奏される機会が多く、シューベルトの3部作もそれが理想である。ただし、シューベルトのソナタの方が演奏時間が長いので、なかなか一夜で一気にというわけにいかない。そこが難しいところ。

河村尚子は兵庫県西宮市出身。地元なので彼女の気合が入った演奏を沢山聴けるのは嬉しい限りだ。河村はドイツのハノーファー音楽演劇大学でロシア出身のピアニスト、ウラジミール・クライネフ(チャイコフスキー国際コンクールで第1位)に師事した。師匠譲りの剛直なタッチで、やはりロシアピアニズムの継承者だなぁとつくづく感じる。だからどこか彼女の演奏はリヒテルのそれに近いのである。リヒテルもシューベルトを得意としており、特に1972年に録音された第21番は今でも超一級の名演として知れ渡っている(メロディア音源で当初日本ではビクターから発売されていたが、現在はAlto レーベルから出ており、サブスクリプションでも聴ける)。

第20番は深淵を覗き込むような虚無感に襲われる第2楽章が白眉で、カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞したトルコ映画『雪の轍』で印象的に使われた。また第21番は純粋無垢に歌い続ける天使(ピアノの右手)≒シューベルトと、彼を死の闇に引きずり込もうとするとする悪魔(左手)の相克がスリリングだ。

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彩風咲奈・朝月希和(主演)宝塚雪組「蒼穹の昴」

7,8月に宝塚大劇場であった月組『グレート・ギャツビー』は7月17日と8月14日にチケットを確保していたのだが、関係者に新型コロナウィルスの感染が確認されたため、どちらの公演も中止になってしまった。無念。

気を取り直し、10月3日(月)に宝塚大劇場へ。雪組公演『蒼穹の昴』を観劇。脚本・演出は原田諒。

浅田次郎の小説『蒼穹の昴』は1996年4月に刊行され、その年末に宝島社刊『このミステリーがすごい!』で第6位に選ばれた(第1位は馳星周『不夜城』)。よって『このミス』の評価を見て僕は1998年頃に単行本上・下巻で読んだ。現在は文庫本 全4巻で発売されている。壮大なスケールで大変読み応えがあり、面白かった。

しかし情けないことに今回宝塚歌劇版を観て、殆ど話の展開を忘れていたので面食らった。記憶に残っていたのは主人公とその幼馴染との友情物語で、主人公が猛勉強して科挙の試験に合格することくらい。最後彼が生き残るのか、死ぬのかすら憶えていなかった。

原田の脚色は手際よくまとめていると思うが、如何せん長大な小説なので、後半が駆け足になった感は否めない。グループ観劇の高校生たちがいたが、帰り際にああだこうだと物語について議論を交わしていたので、初見の人には分かり辛かったのではないだろうか?

紫禁城が舞台なので華やかだし衣装も豪華。京劇のシーンではレスリー・チャン主演チェン・カイコー監督の映画『さらば、わが愛/覇王別姫』のことを懐かしく想い出した。

Blu-rayを購入し、見返したい。

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サイモン・ラトル/ロンドン交響楽団@フェニーチェ堺(+世界のオーケストラ・ランキングについて)

大阪府・堺市に新しく出来た(2019年10月1日)フェニーチェ堺でサイモン・ラトル指揮ロンドン交響楽団を10月1日(木)に聴いた。SS席23,000円と手頃な料金設定だった。

2019年ベルリン・フィル来日公演(ズービン・メータ指揮)のチケット料金と比較すると …… S席43,000円 A席38,000円 B席34,000円 C席28,000円 D席23,000円 E席18,000円。つまり、ベルリン・フィルのD席とロンドン交響楽団のSS席が同額なのである

ここで2008年「グラモフォン」誌(英国)における音楽評論家の投票による「世界のオーケストラトップ10」ランキングを見てみよう。

 1.ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団
 2.ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
 3.ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
 4.ロンドン交響楽団
 5.シカゴ交響楽団
 6.バイエルン放送交響楽団
 7.クリーヴランド管弦楽団
 8.ロサンジェルス・フィルハーモニック
 9.ブタペスト祝祭管弦楽団
10.シュターツカペレ・ドレスデン

また2019年『音楽の友』誌による、47人の日本の音楽評論家が投票したランキングは以下の通り。

 1.ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
 2.ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
 3.バイエルン放送交響楽団
 4.ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団
 5.ロンドン交響楽団
 6.パリ管弦楽団
 7.シカゴ交響楽団
 8.シュターツカペレ・ドレスデン
 9.クリーヴランド管弦楽団
10.ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団

さらに順不同で英国『BBCミュージックマガジン』誌が2022年に発表した" The world’s top ten orchestras "はアルファベット順に、

 バイエルン放送交響楽団
 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
 ブタペスト祝祭管弦楽団
 ハレ管弦楽団
 ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
 ロンドン交響楽団
 ロサンジェルス・フィルハーモニック
 サンタ・チェチーリア国立アカデミー管弦楽団
 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団
 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

となっている。イギリスのマンチェスターに本拠を置くハレ管弦楽団がランクインしているのはさすが地元誌だけに身贔屓が過ぎると思うが、ジョージ・セル時代のクリーヴランド管弦楽団やゲオルク・ショルティ時代のシカゴ交響楽団だったら圏外になることはなかったろうから、首席指揮者・音楽監督の交代でオーケストラの浮き沈みも激しいなと感じ入る次第である(シカゴが落ちぶれた責任はダニエル・バレンボイムとリッカルド・ムーティにある)。閑話休題。

ベルリン・フィルのほうが上とはいえ、ロンドン交響楽団は同格のオーケストラである。その割にチケット料金の格差は法外と言えるだろう。

チケット代が余りにも高すぎて僕はベルリン・フィルの生演奏を一度も聴いたことがないのだが、ウィーン・フィルは3回聴いた。

 1.ロリン・マゼール指揮@倉敷市民会館(岡山県) 1986/4/21(モーツァルト:交響曲第25番、R.シュトラウス:交響詩「ドン・ファン」、チャイコフスキー:交響曲第5番)
 2.小澤征爾指揮@岡山シンフォニーホール 1996/10/16(モーツァルト:交響曲第41番「ジュピター」、R.シュトラウス:アルプス交響曲)
 3.ベルナルト・ハイティンク指揮@広島厚生年金会館 1997/10/12(マーラー:交響曲第9番)

ハイティンクのマーラーはそれなりに良かったが、残りの2回は腑抜けた演奏で「やる気あるんかい!」と怒り心頭に発した。特にマゼールは酷かった。ウイーンの芳醇な香りなんて、欠片もない。

僕が今までの経験で学んだこと。ウィーン・フィルはツアーなどにおいて間違いなく「手抜き」の演奏をする。彼らの母体はウィーン国立歌劇場管弦楽団。つまり通常はオペラ座のピットで演奏している。その合間を縫ってウィーン楽友協会(ムジークフェライン)で定期演奏会を開催するわけだ。例えばワーグナーの楽劇『トリスタンとイゾルデ』の総演奏時間(休憩を除く)は約4時間、『パルジファル』は4時間30分かかる。それだけの長時間を「全力で」演奏し続けるのは不可能だろう。どうしても途中で「手を抜く」「適当に流す」場面が出てくる。その癖が過酷なスケジュールの極東ツアーでも顔を覗かせるのである。

つまりドレスデン国立歌劇場を本拠地とするシュターツカペレ・ドレスデンやウィーン・フィルは〈長距離ランナー〉であり、コンサート・オーケストラであるベルリン・フィル、ロイヤル・コンセルトヘボウ、ロンドン交響楽団などは〈短距離ランナー〉に喩えることが出来るだろう。ラップタイム(瞬間的な実力)を単純に比較しても意味がないのだ。

2022年ロンドン交響楽団コンサート・ツアーのスケジュールはこうだ。

 9/30 京都コンサートホール→10/1 フェニーチェ堺→10/2 ミューザ川崎コンサートホール(神奈川県)→10/3 札幌コンサートホール

しかもこの4日間、プログラムが全て異なるのである!旅の疲れもあるだろうし、いやはや大変だ。

さて、サイモン・ラトルは2002年から18年まで16年間、ベルリン・フィルの首席指揮者・芸術監督を務めた。2017年9月からロンドン交響楽団(LSO)の音楽監督に就任したが、23年9月からアントニオ・パッパーノに交代するので、たった6年という短命だった。そうなった理由は2つある。

その1。ラトルはLSOが拠点とするバービカン・ホールに良い印象を持っておらず、就任時に優れたオーケストラに見合った音響の良いホールの建設を要求していた。しかし2020年に新型コロナ禍が世界を席巻しロンドンはバービカン・センターの再建から撤退、改築を進めることになった。

ラトルの頭の中にはヘルベルト・フォン・カラヤンが設計コンペの段階から関わり、1963年にオープンしたホール、ベルリン・フィルハーモニーがあったに違いない。しかしその夢は水泡に帰した。ベルリンの、中央にあるステージを客席が取り囲むワインヤード形式のホールはミューザ川崎シンフォニーホールにも受け継がれており、ラトルは「すばらしいコンサートホールは、我々がその上で演奏する『楽器』なのです」「来日ツアーでは日本のさまざまなホールで演奏しますが、ミューザでの公演がいつも最高のものになります」と称賛している。

さらにラトルの3人の子供と妻(メゾソプラノ歌手:マグダレーナ・コジェナー)はベルリンに住んでおり、ロックダウンでなかなか会えなかったのも辛かったのだろう。キャリアよりも家族との団欒を優先したいと決意したのである。彼は2023年からドイツ・ミュンヘンに本拠を置くバイエルン放送交響楽団の首席指揮者に就任することが決まっている。ミュンヘンとベルリン間は大阪と東京ぐらいの距離。列車で4時間、飛行機だと1時間7分である。

今回のプログラムは、

 ・ベルリオーズ:序曲「海賊」
 ・武満徹:ファンタズマ・カントス Ⅱ
  (トロンボーン独奏:ピーター・ムーア)
 ・ラヴェル:ラ・ヴァルス
 ・シベリウス:交響曲 第7番
 ・バルトーク:バレエ「中国の不思議な役人」組曲
 ・フォーレ:パヴァーヌ(アンコール)

余り知られていないが、ラトルはシベリウスに対して強い愛着を持っている。ベルリン・フィルのシェフ時代、シベリウスの交響曲全曲を連続して指揮するチクルスを実行している。その際、2010年2月9日に演奏した交響曲第3番はこのオーケストラにとって初演だった。

ヘルベルト・フォン・カラヤンが1960年代にベルリン・フィルとレコーディングしたシベリウス:交響曲 第4番-7番は名盤として知られており、作曲家・吉松隆も絶賛している。しかしカラヤンは生涯、第3番を指揮しなかった。

 ・シリーズ【大指揮者列伝】帝王ヘルベルト・フォン・カラヤンの審美眼 2016.03.11

あと今回のプログラムの特徴はトロンボーンの使い方である。武満の楽曲は実質的にトロンボーン協奏曲であり、3種類のミュート(弱音器)を用いて揺蕩うように、滑らかに幻想(ファンタズマ)と歌(カントス)を奏でる。あたかも、「できれば鯨のように優美で頑健な肉体をもち、西も東もない海を泳ぎたい」と語った作曲家の夢を具現化するかのようだ(武満は若い頃に結核を患い、痩せていた)。

当初トロンボーンは神聖な楽器で、神の象徴としてミサ曲やレクイエムなど宗教音楽のみに用いられ、世俗音楽での使用は控えられていた。だからモーツァルトの『レクイエム』では【奇しきラッパの響き】としてこの楽器が鳴り渡るが、交響曲には一度も登場しない。そのタブーを破り、初めて世俗音楽にトロンボーンを導入したのがベートーヴェン:交響曲 第5番である

 ・シリーズ《音楽史探訪》革命児ベートーヴェン~そして「アホでも分かる」ショスタコーヴィチ/交響曲第5番へ 2012.06.19

それから長い時代を経て20世紀に入り、トロンボーンはシベリウスの交響曲 第7番において太陽の主題を歌い(参考文献:83’s ストレイキャッツ STRAYCATS Tシャツ ブライアン・セッツァー)、同じ年に書かれたバルトーク『中国の不思議な役人』では粗野で凶暴な役人の役割を果たす。そして武満の『ファンタズマ・カントス』では〈トロンボーン=鯨、あるいは海〉というわけ。実に面白い。

フランス音楽に挟まれて武満が演奏されるという趣向も洒落ている。武満は特にドビュッシーから多大な影響を受けており、メシアンとも親しかった。彼の最後のピアノ独奏曲『雨の樹素描II』には《 ―オリヴィエ・メシアンの 追憶に― 》と副題が付いている。

ラトルによると、武満はジャズの影響を受けていて、彼がいつも聴いていたのがジャック・ティーガーデン(Jack Teagarden)というトロンボーン奏者だったそう。

ラトルが武満の楽曲を指揮するのは珍しく、僕が知る限りベルリン・フィルのシェフ時代は取り上げていない筈。少なくとも《デジタル・コンサートホール》のアーカイブ映像にはない。貴重な体験となった。

兎に角、全体として瑞々しい演奏であり、過去3回聴いたウィーン・フィルより断然良かった。武満ではトロンボーンの甘い音に魅了され、テレビ・ドラマのために彼が作曲した『波の盆』を想い出した。

ウィーンの舞踏会に思いを馳せたラヴェルのワルツは優美で、弱音の美しさにゾクゾクした。クライマックスの音の洪水は混沌に陥りやすいが、それとは正反対の明晰な響きに唸った。

そしてシベリウス最後の交響曲は音楽がフィンランドの大地や湖と一体化し、最後の2音で確かに自然が深呼吸する音(スー、ハー)を聴いた。圧巻だった。

また、今回改めてフェニーチェ堺はザ・シンフォニーホール@大阪市に匹敵する音響の良いホールだなと感じ入った次第である。

 ・パーヴォ・ヤルヴィ/ロイヤル・コンセルトヘボウ管@フェニーチェ堺 2019.11.29

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やっと会えたね。高畑充希(主演)ミュージカル「ミス・サイゴン」

舞台ミュージカルをこよなく愛するtheatergoer(観劇好きの人/芝居の常連/芝居通)にとって、その作品を初演キャストで観劇したというのは何ものにも代え難い勲章である。例えばブロードウェイやウエストエンド(ロンドン)ならジュリー・アンドリュース(イライザ)で『マイ・フェア・レディ』を観たとか、エセル・マーマンで『アニーよ銃をとれ』、マイケル・クロフォードとサラ・ブライトマンで『オペラ座の怪人』、レア・サロンガとジョナサン・プライスで『ミス・サイゴン』といった具合。僕が自慢出来るとしたら2001年にブロードウェイでネイサン・レインとマシュー・ブロデリックら初演キャストが勢揃いしたミュージカル『プロデューサーズ』を観劇したことかな。

日本の場合、もし僕の目の前に市村正親主演で『オペラ座の怪人』を観たという人が現れたら、尊敬と憧憬の眼差しで見つめ、当時の様子を根掘り葉掘り訊くだろう。



さて30年前、僕は帝国劇場で『ミス・サイゴン』の日本初演をキム:本田美奈子、エンジニア:市村正親、クリス:岸田智史 で観ている。その後、笹本玲奈、新妻聖子、昆夏美らのキムも観たのだが、初演の感動に達することはなかった。本田はその後、急性骨髄性白血病を発症し、2005年に亡くなった。享年38歳。彼女のキムは魂を燃やし尽くすような絶唱だった。

 ・デビュドフィオレ レッセパッセ リボン付き ワンピース ネイビー 2008.10.11

またロンドンとブロードウェイでキムのオリジナル・キャストを務めたレア・サロンガの生歌も大阪で聴いた。

 ・「4 Stars」レア・サロンガ、ラミン・カリムルー/世界で活躍するミュージカル・スター夢の競演! 2013.06.29

高畑充希は2020年の公演からキムを演じることになっていたが、新型コロナ禍のため全公演中止になってしまった。待望の新キャストである。

2022年9月11日(日)ソワレ@梅田芸術劇場の配役。

続いて9月15日(木)ソワレ。

市村正親73歳。30年前からエンジニアを演じているわけだが、年齢的衰えを感じさせない完璧なパフォーマンス。とても「おじいちゃん」には見えない。一方の伊礼彼方は現在40歳。若くてセクシーだ。彼は沖縄県出身の父とチリ出身の母の間に生まれており、エンジニアはフランスとベトナムの混血児という設定なので、エキゾチックな雰囲気がピッタリ。

チョ・サンウンは韓国・釜山生まれで以前、三雲肇という名前で劇団四季に所属していた。モリッツ役で『春のめざめ』に出演したときの舞台を僕は観ている(主演は現在NHK大河ドラマ『鎌倉殿の十三人』に出演中の柿澤勇人)。

 ・「春のめざめ」と現代ブロードウェイ・ミュージカル論 2009.09.10

日本語の発音に覚束ない点が些かあったが、歌唱力は文句なし!僕が今まで観劇した中でトップレベルのクリスだった。

高畑充希のキムを観て、漸く本田美奈子の呪縛から解き放たれた心地がした。彼女のキャリアの最初がミュージカル『ピーターパン』であることからも分かる通り元々歌が上手いし、なにより演技力がある。最初はか細い声で、今にも消え入りそうな頼りない印象だが、男の子を授かってからは力強く歌い上げる演技プランはお見事としか言いようがない。大満足で帰途についた。

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PAC PERCUSSION !@兵庫芸文

6月25日(土)兵庫県立芸術文化センター 小ホールへ。PAC(兵庫芸術文化センター管弦楽団)パーカッション・メンバーと特別ゲスト:菅原淳(ティンパニ/パーカッション)による演奏会を聴く。

 ・ラヴェル(池田健太 編):古風なメヌエット
 ・武満徹:雨の樹
 ・ケージ:リビングルーム・ミュージック
 ・ベック:ティンパニと打楽器アンサンブルのための協奏曲
 ・武満徹:四季
 ・プロコフィエフ(菅原淳 編):バレエ組曲「ロメオとジュリエット」

菅原淳は元・読売日本交響楽団の主席ティンパニ奏者であり、現在はバッハ・コレギウム・ジャパンやオーケストラ・リベラ・クラシカ、神戸室内管弦楽団などでバロック・ティンパニを演奏している。また武満徹『雨の樹』の初演者でもあり、奏者の並び方(横一列)や照明などで初演の雰囲気が再現され、とても貴重な体験となった。

あとプロコフィエフでは曲の途中でレナード・バーンスタイン『ウエストサイド物語』〜“トゥナイト”に脱線したり(WSSの物語はロミジュリを下敷きにしている)、チャイコフスキーが作曲した幻想序曲『ロメオとジュリエット』の旋律が飛び出したりと遊び心に満ち、愉しかった。

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アンパンマン ロンパース

9月3日(土)ドーンセンターホール@大阪市へ。柳家喬太郎を聴く。

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喬太郎は最近膝の調子が悪いそうで、通常江戸落語では使わない見台と膝隠しを前に置き、胡座をかいての口演。

昼の部

 ・柳家喬太郎:百川
 ・寒空はだか:漫談
 ・柳家喬太郎:お若伊之助(初代 三遊亭円朝 作)

夜の部

 ・柳家喬太郎:野ざらし
 ・寒空はだか:漫談
 ・柳家喬太郎:ペタリコン(三遊亭円丈 作)

客席に子供がいないこともありマクラで艶笑小噺、喬太郎作〈東京ホテトル音頭〉、そしてブルー・ライト・ヨコハマの旋律に乗せて3分で出来る『芝浜』などを披露してくれた。さらに入門前に一年半、福家書店で働いていたときの〈書店店員発注電話〉も。また映画『シン・ウルトラマン』の感想は「最高!」と(喬太郎は持ちネタに『抜けガヴァドン』などウルトラマン落語がある)。

喬太郎で『ペタリコン』を聴くのは多分これが3回目。やはり凄味がある。人間の冷酷さを演じさせたら落語家で彼の右に出るものはいない。今回初めて気がついたが、これってモロにパワーハラスメントの噺だね。因みにパワハラは和製英語であり、英訳するとAbuse of Authority(権限の乱用)とか、Workplace Bullying(職場でのいじめ)ということになるらしい。

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ミュージカル「四月は君の嘘」

6月17日(金)兵庫県立芸術文化センターへ。ミュージカル『四月は君の嘘』を観劇した。

そもそも2020年8月20日(木)~8月23日(日) に梅田芸術劇場で上演される予定でチケットも購入していたのだが、新型コロナウィルス禍で全公演中止になってしまった。2年経って漸く初演にこぎつけたのである。

出演は木村達成(Wキャスト)、生田絵梨花、唯月ふうか、水田航生(Wキャスト)ほか。原作は新川直司の漫画、作曲は『ジキル&ハイド』『スカーレット・ピンパーネル』『ボニー&クライド』などブロードウェイでも活躍するフランク・ワイルドホーン。訳詞と演出に上田一豪、脚本に坂口理子、音楽監督・指揮は塩田明弘。

兎に角、ワイルドホーンの楽曲が『スカピン』や『DEATH NOTE』に匹敵するくらい素晴らしい。

木村達成はイケメンで歌唱力があり、調べてみると舞台デビューはミュージカル『テニスの王子様』だそう。城田優、加藤和樹、古川雄大ら、2.5次元ミュージカル出身者の活躍が近年目覚ましい。

本作はいわゆる“難病もの”である。年若い恋人が悪性腫瘍(癌・白血病・肉腫)で死ぬ。古くは吉永小百合主演『愛と死をみつめて』(1964)、ハリウッド映画『ある愛の詩』(1970  原作:エリック・シガール)、近年では『世界の中心で、愛をさけぶ』(原作:片山恭一)、『君の膵臓をたべたい』(原作:住野よる)など大ヒット作が目白押しである。面白いことに文通を書籍化した実話を元にする『愛と死をみつめて』以外は、全て原作者が男であり、難病で死ぬのは女性である。イケメン男子が難病で死ぬ話は殆どない。男性作家の願望・夢みたいなものがこのジャンルには詰まっている。女性は恋人が若くして死ぬ話にロマンを感じないのだろう。

乃木坂46出身の生田絵梨花は元々歌が上手いのだが(幼い頃からピアノを習っており、絶対音感を持っていると思われる。音程が外れない)、最近演技力も身に付いてきたようだ。台詞が棒読みでなくなってきた。唯月ふうか共々文句なし!



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ミュージカル「メリー・ポピンズ」

6月1日(水)梅田芸術劇場へ。ミュージカル『メリー・ポピンズ』を観劇。出演は笹本玲奈、大貫勇輔、駒田 一、知念里奈、鈴木ほのか、コング桑田ほか。

4年前に観た感想は下記事に書いた。

 ・平原綾香、柿澤勇人(主演)ミュージカル「メリー・ポピンズ」と、その構造分析 2018.06.05

舞台版はディズニー映画を下敷きに大プロデューサー、キャメロン・マッキントッシュ(『キャッツ』『レ・ミゼラブル』『オペラ座の怪人』『ミス・サイゴン』)が制作した。映画はシャーマン兄弟が作詞・作曲を手がけているが、それに加え舞台版はアンソニー・ドリュー(作詞)、ジョージ・スタイルズ(作曲)が新曲を書いた。

物語にもいろいろ調整が加えられており、例えばジェーンとマイケルの父親ジョージ・バンクスの元子守で意地悪なユーフェミア・アンドリューは原作と舞台版に登場するが、映画版には出てこない。また笑うと宙に浮かぶアルバートおじさんの家の天井でのティーパーティーは舞台版で削除されている。メリー・ポピンズの子守唄“眠らないで”も舞台版では歌われない。さらに母親のウィニフレッド・バンクスは映画では女性参政権を獲得するための活動にのめり込んでいるが(時代設定は1910年。イギリスで30歳以上の女性に参政権が認められるのは1918年、21歳以上に拡大されるのは28年である)、舞台版では女優という設定に変更されている。

平原綾香のメリーも歌が上手く良かったが、笹本玲奈はそれを上回る出来栄え。終盤の見せ所、空中浮遊の場面では彼女が若い頃に演じたピーター・パンを思い出し、胸が熱くなった。あの時ウェンディを演じたのは神田沙也加だったなぁ……。

 ・笹本玲奈 復帰!/ブロードウェイ・ミュージカル「ピーターパン」 2010.08.09

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劇団四季「オペラ座の怪人」 2022

4月19日(火)大阪四季劇場@梅田で「オペラ座の怪人」を観劇(ソワレ)。

今はなき大阪MBS劇場で本作を初めて観たのは1995年、もう四半世紀以上も前のことだ。怪人役は山口祐一郎、ヒロインのクリスチーヌは井料瑠美、ラウルは柳瀬大輔だった。紅白歌合戦にも出場した市村正親のファントムには間に合わなかったが、後に「市村座」で幾つかのナンバーを生で聴くことが叶った。

オペラ座の怪人 2007.05.19

1998年にウエストエンド(ロンドン)、同時多発テロが起こった2001年にブロードウェイ(NY)、そして2012年9月2日に閉幕したゴージャスなラスベガス版も観た。

ラスベガス便りその1 《オペラ座の怪人》 2009.01.02

今回のキャストは

ファントム:岩城雄太、クリスティーヌ:海沼千明、ラウル:加藤迪 、カルロッタ:河村彩、メグ・ジリー:五所真理子  ほか。

岩城のファントムはエキセントリック、海沼はなかなか歌唱力があり、悪くなかった。

小学校5年生(10歳)の息子を連れて行ったのだが途中怖いと言い出して、第一幕が終了すると妻と帰ってしまったのは残念だった。まだ早すぎたのか……。『キャッツ』は気に入って最後まで観たのだが。

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真風涼帆、潤花主演:宝塚宙組「NEVER SAY GOODBYE」

3月11日宝塚大劇場で『NEVER SAY GOODBYE 』を観劇した。出演は真風涼帆、潤花、芹香斗亜ほか。関係者に新型コロナウィルス感染者が出たため、初日の2月5日から27日までの公演はすべて中止になった。

小池修一郎(作・演出)、フランク・ワイルドホーン作曲『NEVER SAY GOODBYE』は2006年に宝塚宙組で初演された。和央ようかと花總まりのサヨナラ公演で、後に和央はワイルドホーンと結婚したので本当に驚かされた。そして退団後しばらく和央のマネージャーをしていた花ちゃんは芸能界に復帰、ミュージカル『エリザベート』のタイトルロールで菊田和夫演劇大賞を受賞することになる。

物語の始まりは1936年。ナチス政権下のベルリンオリンピックに対抗してバルセロナで人民オリンピックが開かれる。取材に訪れた人気写真家ジョルジュはスペイン内戦に巻き込まれてゆく。

主人公のモデルは明らかに写真家ロバート・キャパであり、スペイン内戦が舞台という点ではヘミングウェイの小説『誰がために鐘は鳴る』の要素も加味されていると言えるだろう。

正直言って初演を観た感想はときめく要素が皆無で、退屈だった。ところが!今回の再演は飽くことなく大変楽しめた。真風涼帆がはまり役だったということもあるだろう。和央ようかは滑舌が悪く、何を喋っているんだか台詞が聞き取りにくかった。改めて聴くとワイルドホーンの楽曲もなかなか良かった。

特にフィナーレ、マタドールのマントを男役たちが一斉に翻すシーンはむちゃくちゃ格好よかった!!痺れた。Blu-rayを購入しようと思う。

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